國語樂壇在不斷創新與改良中，已逐漸顯現出羽翼豐滿之勢。但與此同時，臺語文化卻受到了人們過多的冷遇。過于單一的音樂主題及曲風走向，逐漸使人們失去了對其的關注與興趣。八十年代中期，當時自為四海唱片制作人的王明輝。即飽有改變以往臺語歌曲陳腐舊習的念頭。1989年初，他與陳主惠、司徒松共同組建了臺語組合“黑名單工作室”，并開始他們新臺語歌的試驗。同年，他們推出了工作室的首張專輯〈抓狂歌〉。為了突出作品的內涵，他們邀請了當時的地下臺語歌手陳明章、林韙哲、葉樹茵在專輯中共同演唱。〈抓狂歌〉專輯打破了以往臺語歌曲浪子棄好的刻板主題，借由許多小人物的生活，去審視中國臺灣40多年的社會變遷, 反映出當時中國臺灣政治、社會、文化、教育、交通等諸多方面的問題與現象。 作品在音樂上也突破了中國臺灣歌曲舊有形式，融入了歐美RAP REGGIE曲風，呈現出一派全新的形態。因而扭轉了許多人對于臺語歌的既定印象，許多根本不聽臺語歌的青年人，忽然由〈抓狂歌〉專輯中發覺，原來臺語歌曲也能這么唱，原來它也有如此尖銳的表現。專輯主唱之一的林韙哲就曾表示：“我們不是在做保存，不是要去仿古，我們要做的是九十年代的中國臺灣歌。”專輯推出之際，時值中國臺灣大選。專輯中“臺北帝國”、“民主阿草”等作品原利的批判筆調，令國民黨當局大感頭痛。因為國民黨掌握的媒體對專輯進行了全面的封禁，因而作品只能在沒有宣傳的前提下，靠校園演唱的方式加以傳播。當時，“黑名單工作室”中的外籍成員司徒松就曾擔心地表示，歌中諷喻執政者的痛處，恐怕會引起審檢單位的苛難，甚至協迫他出境。但無論如何他們的創新無疑開啟了新臺語文化的新的里程。他們對于臺語歌曲的種種預言，今天在林強、陳明章、“金門王與李炳輝”、朱約信等人身上浮印得更為清晰。專輯推出后不久，“黑名單工作室”即宣告解體。但單只這張〈抓狂歌〉就已是以成為臺語樂壇上具有里程碑意義的作品。李宗盛曾對這張作品留下了這樣的感慨“這是臺語人、歌、文化的驚人突破”。
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1.臺北帝國（林韙哲） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24303.html
2.抓狂（陳明章、王明輝） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24304.html
3.新莊街（陳明章） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24305.html
4.傷心無話（葉樹茵） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24306.html
5.慶端陽（陳明章） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24307.html
6.民主阿草（林韙哲、陳明章） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24308.html
7.計程車（林韙哲） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24309.html
8.播種（陳明章） - 抓狂歌
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9.阿爸的話（王明輝） - 抓狂歌
http://www.dyuw.cn/ting/24311.html