《抓狂歌》是中國臺(tái)灣“黑名單工作室”于1989年所推出的第一張音樂專輯。由于這張專輯挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的強(qiáng)烈企圖心，一方面幾乎完全以臺(tái)語發(fā)聲，另一方面卻又完全不同于之前市場(chǎng)上流行的臺(tái)語歌，而是以搖滾、饒舌的音樂方式來呈現(xiàn)，使得這張專輯在中國臺(tái)灣流行音樂史上的地位獨(dú)樹一幟，被多數(shù)評(píng)論家視為是1990年代后發(fā)軔之“新臺(tái)語歌運(yùn)動(dòng)”的第一聲春雷。 在“后解嚴(yán)社會(huì)”的中國臺(tái)灣，1989年11月，由“黑名單工作室”制作、滾石有聲出版社有限公司發(fā)行的《抓狂歌》正式問世。誠如某位評(píng)論人所指出的，這是一張?jiān)诋?dāng)時(shí)兀自從廢墟中破芽出土一絲生意的專輯，簡(jiǎn)介開宗明義定位“臺(tái)語文化自覺意識(shí)蘇醒、臺(tái)語文化再造”，企圖請(qǐng)君入甕，引發(fā)觀眾思考(南瓜妹 nd)。這張音樂專輯在封面即清楚地標(biāo)舉：“這不是黑白唱，這是咱的番薯仔歌。”在其內(nèi)頁文案中，林秀麗則在一開始就丟出了以下這些問題：你問過自己?jiǎn)幔慨?dāng)你熟背中外史地，你對(duì)中國臺(tái)灣的歷史了解多少？當(dāng)你對(duì)國語、西洋歌曲如數(shù)家珍時(shí)，可曾對(duì)母語歌謠多一些關(guān)注？當(dāng)中國臺(tái)灣現(xiàn)階段處于極度動(dòng)蕩中，你想過自己在這個(gè)時(shí)代所扮演的角色嗎？這些問題，你問過自己?jiǎn)幔? 接下來，在林秀麗將標(biāo)題列為〈阮聽見中國臺(tái)灣的心卜卜跳〉的文案中，她也這樣指出：臺(tái)語歌謠何去何從？如何創(chuàng)造與時(shí)俱進(jìn)的中國臺(tái)灣歌謠？讓中國臺(tái)灣的新生代正確的對(duì)待母語與自身情感的關(guān)系？以上這些問號(hào)，也許都和你毫無干系，也許和你生生相息，但是有一群人，他們卻將它視為生命最重要的一件事，開始了長(zhǎng)達(dá)五年的思索、創(chuàng)作和找尋。 對(duì)于“黑名單工作室”的創(chuàng)作理念，林秀麗則在《抓狂歌》音樂專輯的文案作出如下的說明：他們是一群流行音樂的異議份子，不喜受形式拘束，大膽運(yùn)用音樂說出真心話，宏愿用熟悉的母語，以音符勾勒出中國臺(tái)灣四十年來的變遷風(fēng)貌，誠懇地對(duì)中國臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)社會(huì)提出一種看法，賦予中國臺(tái)灣歌的新時(shí)代精神，和更多生于斯、長(zhǎng)于斯的人分享。 這張專輯的每一首歌都反應(yīng)了當(dāng)時(shí)中國臺(tái)灣的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等現(xiàn)象。一方面，歌曲〈出租車〉、〈新莊街〉、〈阿爸的話〉將重點(diǎn)擺在刻劃市井小民的生活景況。另一方面，也有一些歌曲如〈民主阿草〉，卻以批判政府的犀利詞句，大膽地諷刺中國臺(tái)灣政治問題。有評(píng)論者在總結(jié)這張專輯時(shí)指出： 反應(yīng)紛呈的先行者《捉狂歌》，劃時(shí)代地突破當(dāng)時(shí)臺(tái)語歌曲意義、語言符號(hào)、純粹結(jié)構(gòu)的專斷性，更開闊指涉未來，或許不克盡全功(還是有它的缺矢，意識(shí)型態(tài)的定位問題)，但也為后來的臺(tái)語音樂工作者開創(chuàng)新穎的方向。